giovedì 9 luglio 2015

ENRICO DEL DEBBIO - SANTA lUCIA DI FIAMIGNANO - Palazzo Lugini

Enrico Del Debbio

DEL DEBBIO ARCHITETTO. LA MISURA DELLA MODERNITA’ Roma, Galleria nazionale d’arte moderna, 7 dicembre 2006 - 4 febbraio 2007

Mostra promossa da:

DARC Direzione generale per l’architettura e l’arte contemporanee Soprintendenza Speciale alla Galleria nazionale d’arte moderna e contemporaneaMAXXI Museo nazionale delle arti del XXI secolo

in collaborazione con:

Direzione regionale per i beni culturali e paesaggistici del Lazio, Soprintendenza per i beni architettonici e il paesaggio di Roma

Consiglio scientiﬁco:

Pio Baldi, Maria Vittoria Marini Clarelli, Sandro Benedetti, Gigliola Del Debbio, Marcello Fagiolo dell’Arco, Maurizio Galletti, Maria Adriana Giusti, Margherita Guccione, Luciano Marchetti, Maria Luisa Neri, Erilde Terenzoni, Enrico Valeriani

Comitato di coordinamento:

Margherita Guccione, Paola Raffaella David, Mariastella Margozzi, Raffaella Mirante, Pierluigi Porzio, Alessandra Vittorini

Direttore Generale per l’architettura e l’arte contemporanee

Pio Baldi

Direttore MAXXI architettura Soprintendente alla Galleria nazionale d’arte moderna e contemporanea

Margherita Guccione Maria Vittoria Marini Clarelli

Cura della mostra:

Gigliola Del Debbio

selezione dei disegni e documenti

Maria Luisa Neri

progetto scientiﬁco, selezione dei disegni e documenti

Erilde Terenzoni

direzione e coordinamento archivio, selezione dei disegni e documenti

Alessandra Vittorini

coordinamento aspetti museograﬁci

DARC Direzione Generale per l’architettura e l’arte contemporanee

Trattamento Archivio Enrico Del Debbio:

Centro Archivi MAXXI architettura: Erilde Terenzoni, Antonella D’Alessandri, Francesca Marsico, Raffaella Mirante, Maura Oroni

Segreteria scientiﬁco organizzativa:

Francesca Marsico

Registrar:

Stefania Campo

Ricerche iconograﬁche:

Stefania Campo, Francesca Marsico con Emanuela Capponi e Giuseppe Schiena

Relazioni istituzionali e comunicazione DARC/MAXXI:

Lorenza Bolelli

Sezione web

a cura di Alessandra Vittorini

redazione:

Emilia Giorgi,

graﬁca web:

Sara Annunziata

Coordinamento amministrativo DARC:

Bianca Rizzo con Edvige Manuzzi, Maria De Conte

Fotograﬁe e acquisizioni digitali:

f2fstudio, Roberto Galasso, Centro Archivi MAXXI architettura

Restauro:

Christine Borruso, SAMrestauro, Manuela Belli

Segreteria mostra:

Anna Duca Pagamonci, Alessandra Di Clemente

Modello Foro Italico coordinamento e direzione lavori:

Cristiana Marcosano Dell’Erba

realizzazione:

Mario Sabatini, Roma

Presentazioni multimediali in mostra:L’archivio Del Debbio: il Tavolo di studio

a cura di Erilde Terenzoniriproduzioni digitali: f2fstudiorealizzazione: Regesta.exe-hstudio

Enrico Del Debbio - Itinerari romani

a cura di Alessandra Vittoriniredazione: Alessandra Di Clementefotograﬁe: Roberto Galasso, Pierluigi Porzio

I piani paesaggistico-architettonici del Foro di E. Del Debbio. Dall’idea originaria (1928) al piano realizzato (1932-33)

Università di Camerino - Dip. ProCAm, Lab. EIDOLABcoordinamento: Maria Luisa Neri, Elena Ippolitia cura di: Alessandra Meschini, Daniele Rossi

Modello virtuale Casa Brizzi Simen

DSSARR - Facoltà di Architettura di PescaraCoordinamento: Caterina PalestiniRealizzazione: Viridiana Piccone Italiano

Galleria nazionale d’arte moderna e contemporanea

Direzione amministrativa:

Mario Schiano Lomoriello

Commissario della mostra:

Mariastella Margozzi

Registrar:

Giovanna Coltelli, con Angela Rita Bollino

Architettura e graﬁca espositiva:

Federico Lardera, Roma

Collaborazione alla graﬁca e all’architettura espositiva:

Silvia Amoruso

Ufﬁcio stampa:

Carla Michelli, con Federica Federico

Archivio bio-iconograﬁco:

Angela Rorro, Claudia Palma, Stefania Navarra

Biblioteca:

Sabatina Macera, Marina Gargiulo, Valter D’Ario, Salvatore Alessandrella, Romeo Angelici, Cristina Tani

Conservazione:

Anna Barbara Cisternino, Paola Carnazza, Karmen Corak, Rodolfo Corrias, Luciana Tozzi, con Franco Veltri e Roberto Possenti

Ufﬁcio Catalogo:

Stefania Frezzotti

Collaborazione agli apparati didattici:

Giulia Grosso

Segreteria della Soprintendenza:

Paola Castrignanò

Realizzazione dell’allestimento:

Tagi 2000 srl

Impianti elettrici:

AG Impianti snc

Cornici:

Il Quadro

Movimentazioni:

Quadra srl

Trasporti:

Borghi

Assicurazioni:

Assicurazioni GeneraliCatalogo

Enrico Del Debbio

di Maria Luisa NeriIdea Books

Guida breve alla mostra

a cura di Erilde Terenzoni e Alessandra Vittorini

Enrico Del Debbio - Guida alle opere romane

a cura di Paola Raffaella David e Pier Luigi Porziograﬁca e impaginazione: Marco Setti

4 5

Chissà se Enrico del Debbio avrebbe apprezzato, per questa sua mostra, l’ambientazione in uno spazio progettato da Cesare Bazzani, per il quale lavorò come “giovane di studio” fra il 1917 e il 1924, molto imparando quanto al mestiere e poco condividendo quanto agli orientamenti. La prima ala bazzaniana della Galleria nazionale d’arte moderna, nel cuore della quale è stata appunto allestita questa antologica, era allora già compiuta, mentre, quando l’architetto più anziano pose mano alla seconda, Del Debbio era già un collega che lo tallonava dal cantiere adiacente della Facoltà (allora Scuola superiore) di architettura a Valle Giulia. Comunque, il museo che gli dedica questo omaggio - aderendo volentieri alla richiesta della Direzione generale per l’architettura e l’arte contemporanea, alla quale appartiene il suo archivio - Del Debbio lo conosceva bene e soprattutto, come ricorda in questo catalogo la ﬁglia Gigliola, conosceva direttamente molti artisti rappresentati nelle sue collezioni. Segretario, dal 1921, dell’Associazione artistica internazionale, di cui sarebbe divenuto presidente fra il 1928 e il 1932; consigliere dal 1926 della Società amatori e cultori e, sempre da quell’anno, della Commissione straordinaria del sindacato laziale di belle arti dal 1926 al 1928, di cui fu poi segretario regionale ﬁno al 1932; inﬁne membro del comitato organizzativo della I Quadriennale inaugurata nel 1931, Del Debbio concorse a orientare la politica espositiva romana di quegli anni. E’ per ricordare i rapporti, anche di amicizia, nati da questi incarichi ufﬁciali, che la Galleria ha voluto far precedere la mostra vera e propria - curata da Maria Luisa Neri, Gigliola Del Debbio, Erilde Terenzoni e Sandra Vittorini - da un prologo nel quale Mariastella Margozzi ha selezionato dalle nostre collezioni le opere dei pittori e degli scultori che gli furono più vicini: soprattutto Attilio Selva, Ferruccio Ferrazzi e Orazio Amato. Nell’allestimento progettato da Federico Lardera inﬁne si è cercato di rendere l’atmosfera dell’architettura di Del Debbio, rievocandola con tocco leggero, per suggestione. Il confronto con un interno di Bazzani, in effetti, Del Debbio lo aveva sperimentato nel 1921, quando espose, alla prima Biennale romana, nel Palazzo delle Esposizioni interamente rinnovato, per l’occasione, da quello che era allora il suo datore di lavoro. Ma il giovane architetto aveva voluto ritagliarsi uno spazio allestito secondo la sua personale cifra stilistica e, senza alcuna pretesa ricostruttiva, ma con quello stesso spirito di indipendenza nel rapporto, abbiamo voluto presentarlo oggi nei saloni centrali della Galleria.

Maria Vittoria Marini Clarelli Soprintendente alla Galleria nazionale d’arte moderna e contemporanea

L’idea di una Mostra antologica su Enrico Del Debbio è nata anni fa, quando nel novembre del 2002 la ﬁglia Gigliola ha ceduto alla DARC - Direzione generale per l’architettura e l’arte contemporanee, per le collezioni del MAXXI architettura, l’intero archivio; un fondo ricco e organico, che copre l’arco cronologico dal 1910 al 1973 e raccoglie oltre 20.000 pezzi, tra disegni, schizzi, dipinti, documenti e fotograﬁe.Allora fu un preciso impegno della DARC quello di inventariare e mettere presto a disposizione di studiosi e ricercatori il complesso corpus documentale e comunicarne i contenuti, rendendolo fruibile attraverso pubblicazioni, inventari, guide e la banca dati on line.Questa volontà di diffondere e far conoscere l’architettura e gli architetti signiﬁcativi del Novecento e l’impegno del Centro archivi di architettura del MAXXI, che da allora ha riordinato, riprodotto, inventariato, sotto la direzione scientiﬁca di Erilde Terenzoni, i materiali graﬁci, i documenti e le straordinarie fotograﬁe di cantiere e d’epoca, hanno reso possibile l’operazione di comunicazione, che oggi vede realizzati l’apertura al pubblico dell’archivio Del Debbio, la pubblicazione dell’inventario completo, la Mostra antologica presso la Galleria nazionale d’arte moderna e il relativo Catalogo.La mostra, curata da Gigliola Del Debbio, Maria Luisa Neri, Erilde Terenzoni e Alessandra Vittorini, presenta una selezione di materiali provenienti dall’archivio del MAXXI e da alcune collezioni private. Le testimonianze preziose e, in buona parte, inedite illustrano la presenza lunga e sempre attiva di Del Debbio sulla scena culturale della Roma del primo Novecento ﬁno agli anni Settanta, i suoi grandi progetti tra cui il Foro Mussolini ora Foro Italico, per il quale è stato appositamente realizzato un grande modello e gli interventi per la Facoltà di architettura a Valle Giulia.Inoltre con la collaborazione della Direzione Regionale per i beni culturali e paesaggistici per il Lazio e della Soprintendenza per i beni architettonici e il paesaggio di Roma si getta uno sguardo all’attualità, alle questioni complesse e impegnative della conservazione e della conoscenza delle opere di del Debbio oggi.Questo Catalogo è aperto da un ampio studio monograﬁco di Maria Luisa Neri, un’ampia sezione, curata da Margherita Guccione, segue il ﬁlo che lega memoria e tutela attraverso lo studio dei documenti dell’archivio, la sezione afﬁdata a Alessandra Vittorini dà conto del complesso lavoro di mediazione necessario per rendere leggibili e godibili i materiali documentari in mostra; Gigliola Del Debbio cura il racconto del continuo rapporto che intercorse tra l’architetto e il mondo artistico non solo romano, e chiude il volume un’intensa testimonianza di Franco Berarducci.La Mostra, le pubblicazioni scientiﬁche e l’apertura al pubblico dell’intero archivio costituiscono un momento molto signiﬁcativo nelle strategie di diffusione e promozione dell’architettura contemporanea che costituiscono una parte centrale della missione della DARC.

Pio Baldi Direttore generale per l’architettura e l’arte contemporanee

con i contributi diPaola Raffaella David, Gigliola Del Debbio, Maria Adriana Giusti, Margherita Guccione, Elena Ippoliti, Cristiana Marcosano Dell’Erba, Mariastella Margozzi, Alessandra Meschini, Caterina Palestini, Pierluigi Porzio, Erilde Terenzoni, Alessandra Vittorinie un’intervista a Franco Berarducci

IDEA BOOKSMARIA LUISA NERI

ENRICO DEL DEBBIO

Progetto grafico:

Dondina & Associati, Milano

Stampa:

Grafiche Milani, Milano

Fotolito:

FGV Group, MilanoTutti i diritti riservati / all rights reservedÈ vietata la riproduzione anche parziale di testi e immagini di questo volume, sia con mezzi meccanici che elettronici per qualsiasi scopo e tramite, qualsivoglia media, senza l’autorizzazione scritta IdeArte.ISBN 88-88033-20-3

0 9 8 7 6 5 4 3 2 1

Printed in ItalyCatalogo pubblicato in occasione della mostra

Enrico Del Debbio Architetto. La misura della modernità

presso la Galleria Nazionale d'Arte ModernaRoma, 7 dicembre 2006 - 4 febbraio 2007

Crediti fotografici:

Le fotograﬁe de

La vita e le opere

e della

Guida alle opere

provengono dall’Archivio Gigliola Del Debbio. Gran parte dei disegni originali in esse riprodotti fanno ora parte del fondo Enrico Del Debbio acquisito dalla DARC e conservato presso il Centro Archivi MAXXI architettura.Quelli delle pagine 10, 16, 27, 28, 31 (in basso), 32, 34, 44, 46, 65, 151, 206, 210, 211, 267, 346 (scheda 36) sono di proprietà privata.

a pagina 10 Progetto per la Casa Madre del balilla in prossimità del Foro Mussolini, Roma 1932, schizzo prospettico del fronte esterno

LA VITA E LE OPERE

Maria Luisa Neri

11 INTRODUZIONE 13 IMMAGINARIO E REALTÀ 17 Le radici culturali e gli anni della formazione tra Carrara e Roma 21 La vita e il lavoro nella comunità artistica romana 35 “Homo Novus” 40 COSTRUZIONE DI UNA POETICA 67 Una filosofia per la città e il paesaggio 72 Il senso della modernità: l’esperienza creativa per l’Opera Nazionale Balilla 81 La misura della modernità: l’edificio pubblico, la casa privata 142 L’attività culturale, artistica e organizzativa nelle istituzioni 164 PURISMO CLASSICISTA 177 Il contributo all’urbanistica e all’architettura coloniale 181 Per un’identità italiana dell’architettura 185 La visione “integrale” del Piano Regolatore 193 Cultura e sindacato: il nuovo impegno per la professione di architetto 214 Anni difficili 222 CONTINUITÀ E NUOVE SPERIMENTAZIONI 225 Le forme dell’abitare 229 Luoghi sacri e spazi civili 245 L’azione di coordinamento fra ricerca, didattica e professione 269 NOTE 273 ENGLISH TRANSLATION

by Thomas Muirhead

293 GUIDA ALLE OPERE 341

LA MEMORIA E LA TUTELA

a cura di Margherita Guccione

391 La memoria e la tutela

Margherita Guccione

392 La mostra su Enrico Del Debbio e i materiali d’archivio

Erilde Terenzoni

394 Del Debbio oggi

Paola Raffaella David, Pier Luigi Porzio

396 «Come rudere vivo ed agibile»

Maria Adriana Giusti

401

DEL DEBBIO ARCHITETTO. LA MOSTRA

a cura di Alessandra Vittorini

403 Enrico Del Debbio in mostra. Itinerari possibili tra architettura e ricerca

Alessandra Vittorini

404 La realizzazione del plastico del Foro Italico

Cristiana Marcosano Dell’Erba

406 Il disegno del paesaggio

Elena Ippoliti, Alessandra Meschini

408 La rappresentazione dell’architettura

Caterina Palestini

410

GLI ARTISTI, L’ARTE, L’ARCHITETTURA

a cura di Gigliola Del Debbio

413 Mio padre e gli altri artisti

Gigliola Del Debbio

414 Stadio dei marmi. Lo sport attraverso la statuaria “moderna”

Mariastella Margozzi

416 Intervista a Franco Berarducci

a cura di Maria Luisa Neri

421

APPARATI

Maria Luisa Neri

425 Profilo biografico 426 Regesto delle opere 429 Bibliografia generale 431

SOMMARIO

Questa osservazione di Primo Levi, a proposito del manicheismo congenito nelle interpretazioni popolari della storia, si potrebbe applicare - in modo del tutto calzante - agli orientamenti della ‘vulgata’ storiograﬁca dell’architettura contemporanea: nella discrasia fra amici/nemici, razionalisti/accademici, moderni/conservatori, questa storiograﬁa non è stata più capace di assimilare e di far comprendere la complessità dell’architettura italiana del Novecento, e il contributo al processo della sua modernizzazione da parte di alcuni degli architetti che ne furono i protagonisti, né di metterne in luce le realizzazioni entro le condizioni storiche date.Enrico Del Debbio è tra questi architetti: un artista di gran talento che visse con spirito di generosità la propria appartenenza a una

élite

culturale e che ha combattuto con determinazione per rinnovare l’arte e l’architettura nei modi che riteneva più rispondenti alla vita del suo tempo; un artista che ha condotto una ricerca solitaria dell’architettura, intesa come espressione dell’uomo e della sua capacità di padroneggiare l’ambiente. Nella regola, nel senso di ordine, nella categoria logica ha fondato la sua capacità di trasﬁgurare l’intuizione spirituale in dimensione spaziale dell’architettura e di stabilire un rapporto creativo fra soggetto e oggetto, fra signiﬁcato e realtà costruita: per lui, la verità costruttiva doveva rispondere tanto all’

utilità

quanto al

decoro

, poiché l’architettura va compresa anche dall’uomo della strada.Le sue dichiarazioni di principio e le sue dimostrazioni di un’idea non si afﬁdano quasi mai alla parola scritta, al

teorizzare

, bensì alle ragioni del mestiere, all’

esperienza del fare,

fermamente convinto che l’architettura deve servire sia alla realtà della vita quotidiana sia alla spiritualità umana. Nella ricerca di una sinergia fra uomo e civiltà, fra attualità e passato, il suo contributo supera il mondo delle apparenze per costruire una realtà architettonica genuina e originale, al di fuori di qualunque speculazione estetica. Tutte le sue affermazioni risiedono nel disegno e nella costruzione, la più idonea a sopravvivere alla prova dei tempi; come scriverà a Marcello Piacentini nel 1951 per ringraziarlo di aver apprezzato pubblicamente la sua opera:«

la Storia, quella con la S maiuscola ﬁnirà per travolgere i negatori, i falsi ed incapaci, perché le opere diranno esse meglio e di più di quello che può una critica astiosa, interessata e di parte

».L’alta qualità della sua produzione artistica raggiunge gli esiti più notevoli tra la metà degli anni venti e la metà dei trenta. Con fermezza e determinazione sviluppa un discorso personale di ricerca dell’architettura che si misura tanto sul piano estetico quanto su quello etico, affondando i principi anche nell’espressione spirituale della comunità umana. Trova i fondamenti del proprio pensiero nella tradizione intellettuale della ﬁne XVIII-inizi XIX secolo, partecipa alle battaglie e ai conﬂitti del proprio tempo personiﬁcando il concetto di

evoluzione

dell’architettura moderna piuttosto che quello di

rivoluzione

, afferma i valori del mondo classico trasﬁgurandoli nella contemporaneità, trasferisce i concetti dell’arte nella pratica di vita e li eleva al grado alto della bellezza.Ricostruire la vicenda artistica di Enrico Del Debbio ha signiﬁcato porsi in un’ottica diversa da quella della storiograﬁa

«Tendiamo a sempliﬁcare anche la storia; ma non sempre lo schema entro cui si ordinano i fatti è individuabile in modo univoco, e può dunque accadere che storici diversi comprendano e costruiscano la storia in modi fra loro incompatibili; tuttavia, è talmente forte in noi, forse per ragioni che risalgono alle nostre origini di animali sociali, l’esigenza di dividere il campo fra “noi” e “loro”, che questo schema, la bipartizione amico/nemico prevale su tutti gli altri. La storia popolare, ed anche la storia quale viene tradizionalmente insegnata nelle scuole, risente di questa tendenza manichea che rifugge dalle mezze tinte e dalle complessità […]. Questo desiderio di sempliﬁcazione è giustiﬁcato, la sempliﬁcazione non sempre lo è».

Primo Levi,

I sommersi e i salvati

INTRODUZIONE

14 15

A partire dall’ultimo dopoguerra, l’uomo e la sua opera sono stati ripetutamente stigmatizzati dalla storiograﬁa militante, tendenziosamente incline a emettere giudizi critici altrettanto schematici e forse ancora più retorici di quelli prebellici. Soltanto superando il conformismo e l’inerzia critico-interpretativa che vuole vedere la cultura architettonica italiana del Novecento scissa in due fazioni contrapposte, questo Maestro del secolo scorso potrà avere lo spazio che gli compete nella storia dell’architettura: spazio nel quale ha fortemente creduto, di cui ha dominato i reali contorni, gli indirizzi, le ragioni e le connessioni con la vita.Ricostruire lo scenario interpretativo della sua opera ha richiesto,

in primis,

una ricognizione sistematica del suo fecondo lavoro. Lo studio è stato condotto prevalentemente su fonti d’archivio, sulle quali si è basato il supporto fondativo del lavoro analitico. Fondamentale è stata la ricerca nell’Archivio privato dell’architetto (Archivio Gigliola Del Debbio, ora nei fondi archivistici della

ARC

), ricchissimo non solo di disegni di eccezionale qualità espressiva, ma anche di materiale documentario assai utile alla ricostruzione delle vicende attraversate dalla cultura architettonica del Novecento. Un archivio che lo stesso Del Debbio aveva ordinato con ottica lungimirante in un complesso di documenti fra loro strettamente concatenati: biblioteca (libri a stampa, riviste, pubblicistica varia, ritagli di giornali), fonti scritte (corrispondenza, relazioni, pratiche riguardanti i progetti, capitolati d’appalto, ecc.), disegni (originali e copie), lastre e negativi fotograﬁci, fotograﬁe e altro. Una preziosa autobiograﬁa manoscritta, redatta agli inizi degli anni settanta, ha accompagnato la costruzione narrativa.Alla ricerca nell’Archivio privato sono state afﬁancate la ricognizione nell’Archivio storico capitolino, che ha dato scarsi esiti, e quella nell’Archivio centrale dello Stato, rispetto al precedente ben più ricco di documenti inerenti la sua attività. Accanto all’analisi delle fonti archivistiche, la ricerca ha tenuto conto del contributo della storiograﬁa, che tuttavia rivela una sostanziale inerzia degli studiosi in sede di giudizio critico, tanto da risultare ripetitiva e ideologicamente ‘orientata’.La lettura della pubblicistica dell’epoca, di riviste del settore e quotidiani, ha contribuito in modo decisivo alla ricostruzione - dall’

interno

- delle vicende artistiche che lo hanno visto coinvolto in prima persona e spesso protagonista del suo tempo: entrare in questa logica interpretativa è stato un passaggio necessario per comprenderne l’opera, fuori degli stereotipi e dai pregiudizi storiograﬁci. Nella volontà di oltrepassare modelli interpretativi già collaudati, e nella certezza che la storiograﬁa non può vivere senza la continua veriﬁca dei risultati raggiunti, è stato fondamentale inoltrarsi nell’esame delle molteplici relazioni che intercorrono fra ﬁlologia e storiograﬁa, lasciando ampio spazio alla storicità delle fonti: dall’

esterno

sono stati elaborati i criteri interpretativi e critici del suo lavoro di architetto e il ruolo da lui svolto, fra le contraddizioni e la complessità che hanno caratterizzato il Moderno, nella costruzione di una

moderna architettura italiana

.Fornire nuovi spunti di riﬂessione su un’epoca, su una società e le sue espressioni, su un architetto che n’è stato protagonista non vuole solo colmare evidenti lacune storiograﬁche, ma si propone anche di suggerire possibili direzioni di ricerca per l’architettura a noi contemporanea; un’architettura dove i concetti di

spazio, senso,

misura,

abbiano nuovamente la capacità di proporsi come luoghi di confronto creativo fra poli opposti, in grado di rideﬁnire creativamente i conﬁni

della

modernità

Nel chiudere questa coinvolgente ricerca piena d’illuminanti scoperte su “La vita e le opere” di Enrico Del Debbio, ricerca che ho vissuto con l’intensità di un rapporto personale, essendo stata giovane allieva del vecchio Maestro, voglio esprimere la mia gratitudine alla famiglia Del Debbio per avermi messo a disposizione, prima della cessione al Ministero per i beni e le attività culturali

- Direzione generale per l’architettura e l’arte contemporanea, il materiale archivistico a partire dal quale ho ricostruito la vicenda umana e artistica dell’architetto. Un particolare ringraziamento va alla ﬁglia del Maestro, architetto Gigliola Del Debbio, con la quale ho condiviso i tempi del lungo lavoro tra le migliaia di documenti e disegni dell’archivio, e che è stata, insieme alla mamma, signora Medora, inesauribile fonte di notizie, di racconti di vita vissuta, di generose e umane testimonianze. A lei vado debitrice anche del tempo dedicato alle vivaci discussioni sul valore e sui criteri interpretativi dell’opera paterna, come di quello speso nella difﬁcile scelta delle immagini.

‘modernista’ e oltrepassare le letture ﬁltrate da categorie prettamente architettonico-ﬁgurative, ritenendo scorretto isolare i fenomeni artistici dalla realtà storica alla quale appartengono. La complessità, le contraddizioni e l’esperienza della crisi e della discontinuità istituzionale sono parte integrante dell’universo culturale attraversato da questo architetto, il quale ha vissuto in prima persona tre regimi politici, due guerre mondiali e profonde e irreversibili trasformazioni economiche, sociali e culturali. La centralità del suo contributo non può che inserirsi nella realtà nella quale ha vissuto e operato, e da cui è nata la sua originaria volontà di ristabilire un legame profondo fra l’arte e la società, fra l’uomo e il mondo che lo circonda, legame che i fatti della storia avevano teso a cancellare.All’appassionata ricerca culturale e artistica Del Debbio ha sempre afﬁancato l’infaticabile attività didattica facendosi promotore di battaglie per il rinnovamento delle arti e la valorizzazione dell’architettura, di campagne per ottenere maggiore coesione fra i diversi campi dell’arte e per diffondere le rivendicazioni della categoria professionale, ma anche di lotte per la difesa dei valori paesaggistici e ambientali. È stato regista di azioni strutturali e organizzative della professione, dalla riforma dell’insegnamento alla deﬁnizione del titolo professionale. È stato vivace animatore di dibattiti per affermare il ruolo educativo dell’architetto e della sua opera nella società.Il suo ruolo è stato, dunque, anche quello di chi ha operato all’interno delle istituzioni con cariche di responsabilità, riuscendo tuttavia a mantenere autonomia nel proprio lavoro artistico, nella propria ricerca dell’architettura

oltrepassando qualunque condizionamento ideologico per raggiungere spazi di alta qualità. Il talento artistico che accompagna e sostiene la parabola della sua vicenda di architetto non si consuma nel riproporre modelli del passato e repertori ﬁgurativi alla ricerca di attualità o del nuovo a tutti i costi, ma affonda le radici nella profondità storica e nel credo delle ragioni funzionali, di cui esplora tutte le più recondite cavità senza lasciarsi condizionare nella libertà di parola né nell’uso dell’ornamento come metafora o come ironia.Il vivace sostenitore dei valori della storia nella trasformazione della città non si dissocia dal battagliero fautore della necessità di rinnovamento dell’architettura: sostiene con forza una linea di ricerca che pone a fondamento della

modernità

la permanenza dei principi di un evocativo, sovrastorico spirito classico. Riafferma il credo nella lezione del passato quale condizione indispensabile per affrontare la complessità del presente e garantire sostegno a un retaggio comune socialmente condivisibile. La sua è una modernità eterna, immutabile,

che deve incorporare il senso della memoria collettiva per rispondere allo scenario di caos che connotava il mondo artistico a lui contemporaneo; modernità che risolve in un’equilibrata e dialettica tensione fra nazionalismo e internazionalismo, all’interno di un personale

Kunstwollen.

In questa chiave interpretativa, meno schematica e più ﬂessibile alle ragioni della forza delle tradizioni, Henry Russel Hitchcock nel suo

Modern Architecture

(1929) e Siegfried Giedion in

Space, Time and Architecture

(1941), pur in modi e momenti diversi, avevano individuato l’esistenza di quella ricchissima cultura architettonica prodotta dalla

new tradition,

cui si doveva riconoscere il carattere anticipatore rispetto ai cosiddetti

Pioneers,

dei quali Nikolaus Pevsner nel 1936 diviene il teorico. Hitchcock afﬁda ai

new traditionalists

uno spazio di forte autonomia nella cultura architettonica del XX secolo, riunendovi tendenze e ﬁgure diverse per area geograﬁca, posizione culturale e prassi operativa; ad essa appartengono, ad esempio, personaggi come Wright, Wagner e Hoffmann, Loos, Olbrich e Behrens, Asplund e Tengbom, Nyrop, Berlage, Lajta, Lutyens e Perret. Per l’Italia si possono citare personalità come Muzio, De Finetti, Ponti, Piacentini, Aschieri, Vaccaro e De Renzi.Nel quadro delineato, Del Debbio è tra le ﬁgure più complesse e interessanti dello scenario architettonico italiano. Dalla piccola alla grande scala, dall’arte alla città, dall’oggetto al paesaggio, dalla natura alla misura dello spazio, dall’edilizia al monumento, dalla ricerca individuale alla trasmissione pedagogica, dalla didattica alle ragioni della professione, dall’autonomo slancio creativo alle responsabilità collettive nelle istituzioni, egli ha sempre svolto il proprio lavoro con passione, autonomia, coerenza e grande disponibilità umana. L’ampia dimensione tematica del suo lavoro e la complessità del contesto nel quale opera non possono che fornire nuovi spunti di riﬂessione su un’epoca, su una società e la sua espressione architettonica, tesi a colmare evidenti lacune storiograﬁche per aprire nuove possibili direzioni di ricerca.